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  • 课程介绍

  • 相关知识

  • 2019-11-18
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根据数据调查显示:目前的应届生在影视行业的平均薪资为2500-4000。而在2年后平均薪资高达8000-15000。拿应届生刚入职的薪资来说,编导、策划的薪资一般在3000-6000左右,摄像灯光的薪资在3500-5000左右,影视后期制作的薪资在3000-5000左右。另外影视公司招聘人才,往往自身实力,创意思想,肯学习,会学习才是考虑因素。文凭这些倒成为其次的东西,作为一个影视后期的制作人员来说,要耐的住寂寞,并且对这行充满激情才能在这一行走下去。


石家庄尚拓影视课程介绍
  • AE培训

    学会视频制作简单的特效制作,授课资料来自真实商业项目,原始素材直接练手、进行实践,让你从入门到精通,成为AE视频制作师。

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  • 影视合成影视合成

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  • 影视剪辑影视剪辑

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  • 影视特效影视特效

    综合运用美术基础、平面设计、立体构成、三维建模、音频处理、视频剪辑等知识与技能,让你轻松成为影视特效合成师。

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机构优势
  • 背景依托

    强大的背景依托,与中国数字艺术产业协会支持的国内专业影视后期制作教育培训学校,致力于打造有创造力的艺人。
  • 艺术氛围

    浓厚的艺术氛围,与北京搜猎人艺术公式强强联合,邀请当代全球知名艺术家为客座教授,强大的专家教授阵容为我们代言。
  • 项目资源

    影视项目资源,以公司项目制作中心为依托,原创动画、电影、电视剧、宣传片、电视栏目等真实项目,作为教学真实项目案例。
  • 师资力量

    雄厚的师资力量,所有项目老师均来自项目制作一线,均具备五年以上项目经验,强化项目阶段老师项目经验均达到十年以上。


课程特色


  • 在线教育 icon

    紧跟在线教育大趋势,2019年正式推出在线学习平台,让教与学更加多样化。


  • 培养人才 icon

    科学的课程体系,符合影视项目的工作和需求,培养高素质专业影视制作人才。



学校环境
  • 咨询课室

    咨询课室

  • 学校走廊

    学校走廊

  • 机构走廊

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师资简介

牛云峰导演
  牛云峰  导演  

部分参与作品:河北电视台《欢乐好时光》、中国人民解放军某部《发电机组教学片》担任导演及制作总监、央视旅游频道宣传片《多彩甘肃》、纪录片《临济古今》、历史纪录片《筑起我们新的长城》、多次为周华健、伍佰、李玟等个人演唱会担任导播、奥运火炬全国传递的拍摄项目、参与制作《神雕侠侣》、《大宋提刑官》、 《潜伏》、《我的团长我的团》 、《西风烈》 、《幸福额度》、《画皮2》、《惠普打印机广告片》等多部国内影视作品。
肖丛高级栏包师
  肖丛  高级栏包师  

曾任职于河北交通电视频道,高级栏包师,拥有八年后期制作经验。部分参与作品;河北交通《爱车俱乐部》栏目包装、河北交警掌上APP、河北高速交警大型纪录片、中国电信、中国移动、美的企业等大型企业宣传片制作。公益短片《算术题》在CCTV13《12.2全国交通安全反思日》播出并获得短片奖。指导影视作品:《楚乔传》、《 上古情歌》、《鬼吹灯》等。

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相关知识点:1武侠电影

随着社会的不断发展,动作片慢慢的成为了主角。动作片侧重于人物的打斗,而侠义精神则相对薄弱了。面对邵氏电影停拍,一批新人崭露头角,徐克、程小东成为翘楚。这一时期的武侠电影打斗相对真实,而且加入了喜剧元素,武打设计天马行空,而且想象力丰富。但是好景不长,武侠电影也开始走下坡路,直到李安的《卧虎藏龙》出现,武侠电影又一次被推上了高峰。

2动作剪辑

剪辑是电影的第三度创作,也是最后一次创作。剪辑对电影来说是至关重要的。良好的剪辑会让电影产生一个质的飞跃。随着电影技术的不断发展,剪辑逐渐成为了一个独立的电影艺术。剪辑只是一种剪接技术,但是却能够对艺术进行再创造,把一系列镜头风别加以剪裁,有机的组合在一起,从而使全片结构更加严谨、条理,使画面更有内涵和艺术感染力。剪辑分为很多种方法,而动作剪辑只是众多剪辑方法的一种。传统的动作剪辑一般都遵循时空的统一和完整这一原则,通过某些规律来组接镜头。一般动作剪辑都会依照动作分解法来连接两个镜头,让观众忽视两个镜头的剪辑点,从而达到自然流畅的效果。动作剪辑一般强调行为逻辑事件因果关系的合理性,完整的呈现出开端、发展、高潮和结局。

3动作剪辑在武侠电影中的应用

3.1暴雨剪辑

武侠电影中,经常会用到暴雨剪辑。所谓的暴雨剪辑,就是通过尽量缩小镜头与镜头之间的时空和空间距离,使单个、简短的电源镜头形成一种完整连贯的叙事链。这种剪辑方法则是武侠电影标志性剪辑。胡金铨导演把暴雨剪辑用的出神入化,在电影《侠女》中,竹林间的决斗,是暴雨剪辑的最好体现,勇猛激烈的打斗与快速密集的剪辑形成一种连续不断的视觉冲击,给观众的心理造成一种强烈的震撼。“运用快如闪电的剪接法,但每次的镜头组合皆有所不同。他几乎每次都删去动作某些步骤,展现出构成剪接其实可以制造各种各样的省略效果”。在电影《笑傲江湖之东方不败》(1992年)中,从服部千军与猿飞日月的轻功比试到令狐冲第一次遇到东方不败,这一段也是用暴雨剪辑处理的。在短短几分钟内,无数的镜头和打斗动作相继转换,犹如瓢泼大雨,接连不断,让观众目不暇接,身临其境,让人热血沸腾。

3.2“三镜头”法

武侠电影在表现动作场面中,景别会不停的切换,从而形成极强的节奏感。武侠电影会用“三镜头”法来处理这种打斗。这里的“三镜头”法不是好莱坞传统的三镜头法,而是武侠电影特有的。电影《新龙门客栈》(1992年)中,邱莫言和贾公公在9分42秒左右的打斗中,邱莫言踢像贾公公的动作用了3个镜头表示,第一个镜头是邱莫言发力准备踢贾公公的全景,第二个镜头是踢到贾公公胸口的特写,第三个镜头则是邱莫言飞了出去。这3个镜头没有客观完整的表示动作全过程,而是选取了动作开始———力量爆发———动作结果这3个镜头来剪辑,合到一块。这种开始———爆发———结果的三个镜头连接方式就是武侠电影中常用的“三镜头”法。这种动作剪辑方法一方面弥合了切换的痕迹,形成一种完整的动作痕迹,另一方面又从多个角度丰富了动作的视觉表现,同时压缩了动作加快了节奏。

3.3正反打叙述

用正反打镜头作为武侠电影中打斗的开始镜头,是武侠电影中永恒不变的方法。用这种方法让可以让打斗人物为观众组织戏剧冲突,通过人物的主观视角,观众更容易体会到人物的心理情绪,从而获得观众对打斗人物的认可。所以在开打后,观众更容易代入到打斗中。这种情况主要体现在对峙之间的正反打、主观镜头等。电影《黄飞鸿之男儿当自强》(1992年)中,黄飞鸿与纳兰元述最后的对决中,这种正反打叙述用的很频繁。这一次正反打叙述有正反打镜头,主观镜头,摇移镜头。更好的表现出两人不同的心理情绪。一个是为了帮助国民而着急,一个是为了剿灭革命而着急。用这种剪辑方法,使得黄飞鸿的形象更加的高大,而纳兰元述则是阴狠。


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